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梅蘭竹菊:中國畫筆墨訓(xùn)練的基本功

來源:www.xwzhw.cn  發(fā)布時(shí)間:2023-08-17  瀏覽:9615  字體【 【關(guān)閉】
 

歷史上,梅蘭竹菊畫法是所有畫中國畫的人必須掌握的,哪怕是山水、人物畫家,都會畫梅蘭竹菊。例如“元四家”黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙,對梅蘭竹菊的畫法都非常熟練,其中倪瓚的竹子畫的非常輕松、飄逸,吳鎮(zhèn)筆下竹枝挺近。后來“吳門四家”的沈周、仇英、唐寅、文征明都有著極強(qiáng)的功力。文征明的蘭竹文氣十足,堪稱此類題材中的高手。

這說明,中國畫家自古以來就很重視對梅蘭竹菊的訓(xùn)練,尤其是文人畫興起后,此類題材得到了更為深入的發(fā)展。潘天壽對于中國傳統(tǒng)文化理解很深、很透,所以他在中國畫教學(xué)處境艱難時(shí),非常強(qiáng)調(diào)梅蘭竹菊的訓(xùn)練。 

中國畫家進(jìn)行梅蘭竹菊訓(xùn)練,其目的并不是為了成為專門的梅蘭竹菊畫家。梅蘭竹菊四種題材,基本上涵蓋了中國畫所需要的筆墨類型的基本的結(jié)構(gòu)形式,其筆墨技巧也能夠集中代表各種畫法。

畫蘭,在中國畫里最難,其次是竹,李苦禪常說“一世蘭,半世竹”。
蘭竹訓(xùn)練不是簡單要求會畫蘭竹這一題材,而是借此深入理解中國畫筆墨組合中空間布白關(guān)系,其目的就是過筆墨功夫這一關(guān)。怎樣能說明筆墨基本功過關(guān)了呢? 要求一下筆,筆法的“起、行、收”都完成的很好,哪怕畫一片竹葉、一根蘭葉都要求有“起、行、收”的運(yùn)筆過程。蘭竹創(chuàng)作中,不只孤立的看某一筆畫的好壞,還要看整體的筆勢結(jié)構(gòu)和大勢,但是一筆的質(zhì)量最為重要,它關(guān)系到作品質(zhì)量的高低。

畫蘭,一筆一葉,一筆成形,蘭葉的交織也就是筆線的交叉組合。為避免交錯混亂無序,聰明的中國畫家,在長葉的交錯中找了交叉規(guī)律,創(chuàng)造了寫蘭的基本程式,即交鳳眼、破鳳眼和鯽魚頭的基本筆墨結(jié)構(gòu),然后把這些結(jié)構(gòu)再加形成比較復(fù)雜的畫面了。

蘭花的筆墨結(jié)構(gòu)或比竹子還要簡,卻更難。
破鳳眼結(jié)構(gòu)兩邊還可以加兩筆輔助筆,即短蘭葉。輔助筆可加可不加,比如畫一個(gè)破鳳眼,旁邊再加一個(gè)鯽魚頭,然后在兩邊各加一筆輔助,也就夠了。可以借用“輔助筆”;畫的多,還可以互借互用,輔助筆在創(chuàng)作中起到調(diào)節(jié)作用。
以上就是大致的蘭葉筆墨結(jié)構(gòu),比較簡單,但難在蘭葉的畫法,蘭葉的長短、粗細(xì)變化、方圓變化、起收筆的方向、收筆的尖與禿等,都不能相同。
畫蘭葉時(shí),比較難的是收鋒,他既要有力度,又要有出去的勢,而且要注意葉與葉之間的形要有區(qū)別。
畫蘭葉線條強(qiáng)調(diào)書法用筆,也可以把藤類或木本類的線條質(zhì)感都包括在里面,要求線條用筆的方向、力度、彈性感覺變化多,這種多變化通過畫蘭葉、蘭花的訓(xùn)練可以解決。
畫蘭竹的毛筆選擇也有講究。
開始訓(xùn)練蘭竹最好是用蘭竹筆來畫。硬毫、兼毫如“白云”等都可以,硬毫,因其堅(jiān)挺,以便于掌握筆性。蘭竹筆比一般的筆桿要長一點(diǎn),因?yàn)橐浞职l(fā)揮揮灑的幅度。
畫蘭時(shí),要注意蘭草的基本特征。葉要挺鍵,綽約有姿,這決定了用筆方式。中國畫遵循一筆的造型觀念。第一是用線,先畫蘭葉;第二是筆墨結(jié)構(gòu),交鳳眼、破鳳眼、鯽魚頭的組合形與勢,包括用筆起、行、收三階段。

畫蘭主要看葉子,花也不能忽視。蘭花結(jié)構(gòu)也是破鳳眼,用筆也一樣,要注意藏鋒。

寫竹,是中國畫筆墨形態(tài)及結(jié)構(gòu)技法最為講究的品類之一。筆墨結(jié)構(gòu)因竹而殊,筆筆見功夫,枝枝葉葉講理法。
中國畫中畫竹之法有二:一是以線雙勾法,工筆畫多用,寫意畫亦有之,謂之“畫竹”;二是以線并加沒骨,以墨為主的畫法,謂之“寫竹”,也叫“墨竹”。
竹竿,一筆成一節(jié),節(jié)節(jié)而為之,則一竿立也。論寫竹筆法,執(zhí)筆要正,指握筆桿上端,利用筆桿的長度,增加揮灑幅度,發(fā)揮自由度、力度和竹竿的彈性。寫竹者各具特長:吳鎮(zhèn)竿枝圓厚挺勁;石濤剛?cè)岵?jì),舞動風(fēng)雨;鄭板橋挺拔剛直,凌空晴姿,不禁風(fēng)雨。寫竹主竿用筆中鋒圓挺,筆線中心的筆鋒,卻由于起、收的筆法,將筆畫的中心線呈拉長了的“S”形,這便使一節(jié)竹竿有了動態(tài)彈性,節(jié)節(jié)連貫,竹竿就有了筋骨。
寫竹葉,筆法如楷書一撇,所以叫“撇葉”。撇葉筆墨要飽滿,用力靠臂和腕,不能用手指扒拉。入筆藏鋒,按下即葉肚出,方可同時(shí)提筆,收鋒回到原起點(diǎn)上空,一竹葉即可完成,隨即往第二葉落筆。
竹葉有一個(gè)核心點(diǎn),起筆都在經(jīng)過核心點(diǎn),一般一組竹葉著筆也不能直接交在這個(gè)核心點(diǎn)上。第一筆是竹葉子的長勢,決定主勢,收鋒然后回到原來的起筆點(diǎn)上空,第二筆即由次點(diǎn)出發(fā),第二筆收鋒后也如前及時(shí)回到原起點(diǎn)上面,依次完成這一組葉的組合為止,這就是一組葉的單元筆墨結(jié)構(gòu)。
撇竹葉一定要挺勁,用筆不能打彎,竹葉的形態(tài)以健力為主。畫成組的竹葉時(shí),收鋒后再回到起點(diǎn),連續(xù)往復(fù),筆勢貫穿,連綿不斷,空中行動如寫行草書,即為“一筆書”“一筆畫”之理。

調(diào)整的方法有兩種:一種是先蘸水,刮去筆上多余的水分,然后蘸重墨;還有一種是洗完筆,先蘸濃墨,然后筆尖在水面作“蜻蜓點(diǎn)水”狀,形成墨色的濃淡變化。

通過對梅、蘭、竹、菊畫中筆墨程式和審美內(nèi)涵的研究實(shí)踐,在練“技”、練“氣”、練“意”的過程中得到“人格”“藝格”,由技進(jìn)道又由道進(jìn)技地反復(fù)提升,帶動對民族文化藝術(shù)最高境界的頓悟。

責(zé)任編輯:楊青
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